- Un appareil qui ne fait que des photos floues, ou avec des fuites de lumière est-il nécessairement un mauvais appareil ?
- Comment adapter sa vision à un appareil donné plutôt que de courir toujours vers l’appareil parfait ?
- Vous aimez le sténopé ? Dans ce cas, pratiquez le avec d'autres moyens.
- Il y a de nombreuses références sur le web sur la manière de construire des sténopés de tous les types et formats
- Si vous avez deux mains gauches, et que vous voulez poursuivre dans cette voie, vous pouvez aussi acheter votre sténopé
- Et surtout participez aux activités de la journée mondiale du sténopé
Suites
Instructions
- Pendant 30 minutes, testez l’outil, apprenez à l’utiliser, familiarisez vous avec ses contraintes et ses résultats
- Pendant 15 minutes ensuite, choisissez votre photographie et réalisez là. Faites ainsi 2 photographies seulement pour donner votre vision du réel
- Montrez toutes vos photographies et la démarche suivie.
Attention
- Le sténopé grand format, tel qu'il se pratique d'habitude sur du papier photographique risque de vous tromper sur les résultats que vous pouvez obtenir avec votre boitier numérique.
- Plus encore, les boitiers à petits capteurs - et donc plus que probablement le vôtre - produiront des résultats très médiocres par rapport à ceux équipés d’un capteur full frame.
Suite
Pratiquement tous les appareils et toutes les techniques inventés depuis le début du 19ème siècle, avec l’invention de la photographie sont encore utilisables.
Le paradoxe est aussi que la technique la plus moderne (le numérique) peut se combiner avec les techniques les plus anciennes.
Si vous êtes l'heureux propriétaire d'un réflex numérique, expérimentez ici le sténopé, l’appareil le plus simple, sans objectif.
Instructions
- Vous devriez disposer avec votre boitier numérique d'un bouchon de boitier, qui permet de le maintenir à l'abri de la poussière lorsque l'objectif est enlevé.
- Avec une foreuse, percez un trou d'un calibre généreux au centre de ce bouchon.
- Collez sur ce trou votre sténopé.
Le Sténopé
- La qualité du trou du sténopé (pléonasme puisque sténopé signifie trou) fait la qualité de votre image (vous verrez plus loin que ceci est très relatif).
- Essayez d'abord dans un morceau de feuille d'aluminium avec une épingle.
- Si nécessaire, vous poursuivrez vos recherches plus loin à l'aide d'internet.
Variation
- On vend, sur Internet, pour quelques dizaines d'euros, des bouchons de boitier des principales marques équipés d'un trou percé au laser.
Vous voilà prêt pour la suite
- La photo floue (de même que la photo penchée ou celle dont le sujet est au centre) n’est pas nécessairement ratée. Apprenez à apprécier vos photos ratées… Apprenez à produire des photos ratées...
- Le soir, avant d’utiliser le flash, vous êtes sans doute (avec quelques déchets) capables de photographier à des vitesses très lentes. Profitez encore longtemps de cette capacité que vous apprendrez… Et s’il le faut, arrêtez de photographier au moment où le flash sera nécessaire…
Suites
Les toute premières photographies avaient l’inconvénient majeur de forcer le modèle à poser durant des minutes en plein soleil sous peine d’être flous. La sensibilité des films, celle des capteurs nous épargne cette épreuve.
Mais elle nous enlève aussi le plaisir de photographier le temps qui passe. Vous ne voyez pas l’eau qui a coulé, vous la voyez couler, vous ne voyez pas les voitures qui sont passées, vous les voyez passer. L’appareil photographique lui est capable de voir, et de vous montrer cette durée.
Le monde bouge, mais le photographe bouge aussi.
A partir du 1/30ème de seconde, le photographe non entrainé a de sérieux problèmes à faire des photos nettes sans stabilisateur d’image.
Matériel
- Votre appareil photographique, qui doit disposer de vitesses réglables
- Il faut aussi que vous connaissiez la manière de régler ces vitesses
Instructions
- Cet appareil se pratique idéalement lorsque la lumière est faible : le soir, voire la nuit ; si vous le pratiquez de jour, votre appareil risque de ne jamais vous offrir la possibilité de pratiquer des vitesses assez lentes.
- Si votre appareil est équipé d’un stabilisateur d’image, désactivez-le.
- Veillez à prendre le contrôle de tous les paramètres qui pourraient modifier la vitesse: pour les besoins de cet exercice, n'oubliez pas de fixer la sensibilité (ISO) de votre boitier à la valeur minimum disponible.
- Si votre appareil est équipé d’un stabilisateur d’image, désactivez-le.
- Faites des photos à main levée, sans appui, à ½ seconde, 1 seconde, 2 secondes, 10 secondes.
- Si vous le pouvez (et si votre appareil et les conditions lumineuses le permettent) allez plus loin...
- Rappelez-vous que l’exercice n’est pas technique...
- ... et surtout qu'il ne vise pas à obtenir des photos nettes.
Variations
- Le photographe Olivier Van Rossum fait ainsi des photos de plusieurs minutes dans des espaces très sombres.
Suites
- Pour certains, photographier régulièrement est une pause nécessaire. Pourquoi alors s’empêcher de photographier parce que le temps ne s’y prêterait pas ? On sort bien son chien quand il pleut. Il faudrait aussi sortir son appareil (ou sortir avec son appareil) aussi régulièrement qu’on sort son chien.
- Regarder est plus important que photographier. Peut-être ne ramènerez-vous aucune photo, mais au moins vous aurez regardé autrement, dans l’idée de faire une photo. Et la pluie ne vous paraîtra plus nécessairement aussi hostile.
Suites
Ni la pluie, ni la nuit ne devraient vous empêcher de photographier.
Et, en Belgique en particulier, ou dans les autres pays à pluviométrie similaire, ne pas photographier quand il pleut, c’est parfois s’empêcher de photographier à un moment où on en aurait bien envie…
Matériel
- Un très grand parapluie
- Un bon imperméable
- Votre appareil photographique
Instructions
- Observez la manière dont le monde est modifié par la pluie quand elle tombe.
- Observez ensuite la manière dont il se modifie juste après que la pluie soit tombée : l’air est plus transparent en été, ou des brumes de vapeur s’élèvent du sol,…
- Voyez aussi comme l’humidité dans l’air et sur votre peau modifie votre rapport aux objets : la prise en main de l’appareil, la buée qui peut-être envahit le viseur, ou qui couvre l’objectif…
Variations
- Si votre appareil est étanche, plongez-vous dans la pluie elle-même et acceptez la dans la photo : les gouttes sur l’objectif, la buée,… essayez de saisir et d’exprimer la bourrasque ou la tempête…
- Intéressez-vous à la pluie elle-même : à vitesse lente, les gouttes qui traversent votre champ de vision, à vitesse rapide, celles qui éclatent sur les objets,…
Suites
"Elle interrompt l’amour au pavillon, sort avec le chevalier , à nouveau elle se promène avec lui, s'assoit sur le banc au milieu de la pelouse, reprend la conversation et l’emmène ensuite au château dans un cabinet secret attenant à son appartement ; c'est le mari qui l'a aménagé, jadis, en temple enchanté de l'amour. Sur le seuil, le chevalier reste ébahi : les glaces qui couvrent tous les murs multiplient leur image de sorte que soudain un cortège infini de couples s'embrassent autour d'eux. Mais ce n'est pas là qu'ils font l'amour ; comme si madame de T. voulait empêcher une explosion trop puissante des sens et pour prolonger le plus possible le temps de l’excitation, elle l’entraîne vers la pièce contiguë, une grotte plongée dans l'obscurité, toute garnie de coussins ; c'est là seulement qu'ils font l'amour, longtemps et lentement, jusqu'au petit matin.
En ralentissant la course de leur nuit, en la divisant en différentes parties séparées l'une de l'autre, madame de T. a su faire apparaître le menu laps de temps qui leur était imparti comme une petite architecture merveilleuse, comme une forme. Imprimer la forme à une durée, c'est l'exigence de la beauté mais aussi celle de la mémoire. Car ce qui est informe est insaisissable, immémorisable. Concevoir leur rencontre comme une forme fut tout particulièrement précieux pour eux vu que leur nuit devait rester sans lendemain et ne pourrait se répéter que dans le souvenir.
Il y a un lien secret entre la lenteur et la mémoire, entre la vitesse et l'oubli. Évoquons une situation on ne peut plus banale : un homme marche dans la rue. Soudain, il veut se rappeler quelque chose, mais le souvenir lui échappe. A ce moment, machinalement, il ralentit son pas. Par contre, quelqu'un qui essaie d'oublier un incident pénible qu'il vient de vivre accélère à son insu l'allure de sa marche comme s'il voulait vote s'éloigner de ce qui se trouve, dans le temps, encore trop proche de lui.
Dans la mathématique existentielle cette expérience prend la forme de deux équations élémentaires : le degré de la lenteur est directement proportionnel à l'intensité de la mémoire ; le degré de la vitesse est directement proportionnel à l’intensité de l'oubli."
Milan Kundera, La lenteur, Paris, Gallimard, 1995, pp. 51-52.
Source: Quentin Mortier
- A quoi ressemble le monde quand on change de point de vue – horizontal/vertical – et de distance – loin/proche - ?
- Qu’avez-vous photographié ? Avez-vous photographié le lieu ? Ou le monde à partir de ce lieu ? Ou bien encore la lumière ?
- Et si vous vous donniez encore un peu plus de temps, et plus souvent, pour vous mettre dans la peau d’une sauterelle ou d’un crapaud…
Suites
Matériel
- Votre appareil photographique.
- Pour les délicats, ou ceux qui voudraient prolonger l’exercice, un tissus ou une serviette de bain… Surtout pas de matelas qui vous éloignerait du sol.
Instructions
- Couché, confortablement, sur le ventre ou sur le dos.
- Chercher sa photo sans changer de lieu ni quitter sa position couchée.
- Une seule photo.
Variations
- Produire une série cohérente (3 photos sur une série de 4 prises) qui représente le lieu, les sensations et l’image qu’on s’en fait.
- Et s’il pleut, faire l’exercice à l’intérieur ou bien verticalement – a quelques centimètres d’un mur ou d’une haie -, pour ne pas se mouiller.
Suites
